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景德鎮瓷款知識
2019/01/10

1855 咸豐年間:淺絳彩瓷的起源和消失 

清末的淺絳彩瓷是當時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種。從同治、光緒到民國約五十年之間,將中國書畫藝術的詩、書、畫,在瓷器上表現,使瓷畫與傳統中國畫結合,創造出瓷畫的全新面貌。 

“淺絳”原是藉用中國畫的概念,指以水墨勾畫輪廓並略加皴擦,以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫,起源於元代,其畫家代表人物為黃公望。而淺絳彩瓷特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料,在瓷胎上繪出花紋,再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等,經低溫﹝攝氏六百五十度製七百度﹞燒成的一種特有的低溫彩釉。 

粉彩填色之前需用玻璃白打底,淺絳彩不用,而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫上瓷胎,故粉彩有渲染而淺絳沒有。清代粉彩藝人由於分工細,文化程度不高,故多數只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養,多數兼善山水、人物或花鳥。清代官窯粉彩由宮中發樣,工匠照描,描完後填色,故很難表現出藝人的個性與程度。淺絳則從圖稿設計、勾畫到渲染都由一人完成,能自由表達畫者的風格與個性,因而粉彩為局部工人分工合作的產物,而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作,故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案,淺絳則多藉宋元以來的文人畫稿。 

除上述之外,淺降彩瓷還有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字,或題詩、署款兼備,這在我國陶瓷史上是一種創舉。因為它首次使中國畫自宋元以來形成的“詩、書、畫”一體的優良傳統表現在瓷器上,其文化氣息更加濃郁,也為近、現代的新粉彩瓷創造了新模式。 

同治元年至光緒三十四年﹝一八六二至一九零八年﹞是淺絳彩的黃金時期,原御窯廠的畫師們大都選擇了畫淺絳瓷而謀生,如程門、金品卿、王少維、王鳳池、周子善、汪藩、汪小初、俞子明、吳少萍、程次笠等。同治朝畫淺絳瓷的作者不多,除御窯廠那批畫師的作品外,其他人的作品較少見到。但所見畫師們的作品,幾乎件件都極顯功力,畫技不凡,且都署有名款、年款,深受消費者的歡迎。以後淺絳繪手名家輩出,蔚然成風,淺絳彩瓷器的書畫水平空前發展,足可媲美紙絹丹青。在流俗影響下,一些非繪瓷專業名家也加入到創作中來,如篆刻大師黃士陵、山水畫家吳待秋等都有作品傳世,淺絳彩器也從供觀賞的瓷板、扁壺之類轉向日常用品,如帽筒、水盂、印盒、花盆等,幾乎覆蓋整個日用瓷領域,風行一時。一些器物上還燒有“某某堂藏”等字樣底款,則說明是藏家專門訂製的珍玩。 

進入光緒朝,淺絳彩瓷大放異彩,作者、作品非常之多,粗細兼備,可以肯定地說,絕大多數的淺絳彩瓷都是在光緒時所產生的。畫淺絳瓷的作者有:程門,王少維,王鳳池,金品卿,汪藩,汪小初,周子善,俞子明,任煥章,汪章,潘福泰,黃士陵,邵美之,萬子銘,蔣玉卿,周友松,梁楚材,胡友農,李蘊輝,余煥文,朱少泉,王岐山,陳子常,吟香居士,范金鏞,李友梅,朱少泉,江樓梧,周筱松,許品衡,李端山,方家珍,汪照藜,方少溪,張雲,李夢丹,許子成,徐善琴,高心田,萬輔廷,吳待秋,胡榮發,張舍雲,汪友棠,黃銘光,李松如,雷光亨,雷桂泉,胡幹,許達生,茂盛,清標,舒以氏,喻春,錫泉氏,少卿等。 

到了光緒末年,外國進口的洋彩,由於顏色鮮麗,很快吸引了景德鎮的繪瓷藝人,同時也給淺絳彩畫上了句號,尤其是民國之後,許多陶瓷學校、研究所和私人都致力於復燒各種彩釉。民國時期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾畫過淺絳彩,但後期亦都轉用新粉彩了,淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞台,為粉彩所代替,至今景德鎮也沒有人能畫淺絳彩。但是淺絳彩的技法與創造力並未隨之消失,而是被珠山八友為首的彩瓷藝人在其它領域成功地繼承和發展,其流風餘緒至今未絕。 

咸豐五年﹝一八五五年﹞御窯廠畫師程門與次子程榮合作畫的淺絳彩《山水人物花耳扁壺》,咸豐六年張子祥﹝張熊﹞所畫的《四清圖》瓷板畫,是咸豐朝所畫淺絳彩瓷現存唯二之兩件。

雖然同治時期社會相對穩定,但皇室燒瓷卻很少,新御窯廠亦家底全無,畫師們只好以畫淺絳瓷維持生活;淺絳瓷還處於興起的階段。 

進入光緒時期,淺絳彩瓷大放異彩。作者、作品非常之多,粗、細兼備。 可以肯定的說,絕大多數的淺絳彩瓷都是在光緒時期生產的。

光緒之後,宣統、民國初期,畫淺絳瓷者急劇減少;一九二五年後,基本上沒有畫淺絳瓷的畫師了。 

宣統至民國初期,由於時代的變遷、市場的變化等,以及其他瓷業​​的興起,大批淺絳瓷畫師都改畫粉彩瓷了。因為粉彩瓷比淺絳瓷的畫面要鮮亮得多,色彩也要豐富得多;而早期的淺絳瓷經過十幾年、幾十年的使用後,大都會脫色、掉彩,失去原有的風采,所以市場漸漸又重新青睞粉彩瓷了。淺絳瓷也終於退出歷史的舞台。 

從這些資料來看,第一件淺絳瓷出現於咸豐五年﹝一八五五年﹞,最後一件出現在民國十四年﹝一九二五年﹞,因此淺絳瓷在中國至少歷經七十年,在這七十年的時間跨度裡,共出現瓷畫作者一百卅八人﹝少數為店號名﹞,存世數量相對較少。此外由於製作工藝的特殊性,淺絳彩易磨損易掉色,能保持色彩鮮亮的很少,故在市面上流通品相較好的淺絳彩瓷數量更是不多。隨著收藏市場的不斷成熟,越來越多的人看到了淺絳彩瓷的收藏潛力,因此價格不斷上揚。

        
 

1910 宣統年間

辛亥革命推翻了清朝政府,此後的四十餘年,中國處於社會動盪、百業衰敗之中,景德鎮瓷業也遭受重創。

官商合營的江西瓷業公司成立,公司的本廠設在景德鎮,分廠設在都陽,並在九江、漢口、上海設立了分銷處。同年,景德鎮為東西陵燒製了一批供器、爵、罐、盤、碗等瓷器。

清代,柴窯燒成溫度一般可達1300。C以上,不僅高於明代,而且達到了現代硬質瓷的燒成溫度。

清末民初,由於經濟衰退及洋瓷傾銷的內外夾擊,中國陶瓷生產進入了歷史的低潮。不少新興的資產階級和有識之士紛紛倡議開辦瓷業公司,江西瓷業公司即是在這種背景下產生了。關於江西瓷業公司的成立時間有不同的說法,一般認為它正式成立於宣統二年,為官商合辦,其創辦目的是改良景德鎮衰落中的陶瓷工業。但因時局多變,資金來源中斷,無法購置機械設備,又重回手工制瓷的老路,即便如此,也較清末有一定的發展,在景德鎮獨領風騷幾近二十年。

        

1912-1949 民國初年

清末民初,景德鎮先後從國外引進了以下幾項先進的制瓷技術:(一)煤窯窯爐設計及燒成技術;(二)新法選礦及粉碎技術;(三)機械練泥、成形及吹釉技術;(四)石膏的使用及注漿成形技術;(五)釉上、釉下貼花裝飾;(六)氧化鑽的使用及新彩裝飾。所引進的這些技術,均於建國前後被景德鎮分別採用。

1911年,江西瓷業公司都陽分廠倒閉。
1915年,在巴拿馬國際博覽會上,大瓷板「富貴壽考」獲金質獎章。
1916年,江西省立乙種工業學校成立,為江西省立甲種工業學校設在景德鎮的分校。
1919年,年初,全鎮瓷業圓器工人舉行罷工,持續百餘天。
1920年,《景德鎮陶業紀事》出版;同年,江西省立乙種工業學校停辦。
1921年,六月,全鎮瓷業工人舉行罷工。
1922年,景德鎮陶瓷美術界三百餘人自發組成《景德鎮陶瓷研究社》。
1929年,景德鎮陶務局成立。
1930年,景德鎮陶務局併入省立工業試驗所。
1931年,浮梁縣立飾瓷科職業學校創立。
1933年,江西瓷業改進會成立;隔年十一月,江西陶業管理局成立。
1939年,日軍多次對景德鎮狂轟濫炸,炸毀大批坯房、窯房。
1946年,七月,蔣介石在廬山接見聖忠學校﹝省立陶業專科學校﹞校長汪番,要求將景德鎮之御窯改成國營瓷窯。

民國初期的仿古瓷是民國瓷器中不可忽視的一部分。自從清帝遜位、官窯瓦解之後,仿造清代官窯產品一時成為風尚,仿製古瓷的工藝於民國初年已成為景德鎮的一個主要行業,仿古瓷在一定程度上代表了民國瓷器生產的水平。究其原因,一是官窯瓦解之後,良工四散而流入民間,從前想仿而不敢仿的貢品,如今但仿無礙;二是社會上對仿古瓷的需求大增,給仿製者帶來了大量的利潤。

民國仿古瓷的顯著特點是數量多,範圍廣,歷代名窯瓷器均在其仿製之列,尤其是仿清康熙、乾隆器最為流行。

民國瓷器中最為人們所青睞的當屬以珠山八友為代表所創作的新粉彩瓷器,他們以瓷入畫,以胎為紙,汲取中國畫的營養,所創作的新粉彩瓷器,各種山水人物花卉走獸無不光彩傳神,栩栩如生,沒有他們的創作,民國瓷器將是暗淡無光的。

瓷器上的題款反映了民國時期的一種社會風尚:舊時社會官場和商界人士在擢升、大壽、開張、喬遷、新婚、離別等時,師生同仁、親朋好友盛行饋贈禮品,以表示祝賀。因此民國時期的瓷器上常常有「某某雅賞、某某敬贈」題款,一般還有作者款。

        

「居仁堂」款與袁世凱用瓷

關於洪憲瓷器的問題是研究二十世紀中國陶瓷歷史的一個最富爭論性的問題,中外學者的意見莫衷是一。《景德鎮陶瓷史稿》肯定地記述了袁世凱於民國十五年派郭葆昌到景德鎮督燒御用瓷器四萬件,內有仿琺琅彩瓷一百件,共用銀一百四十萬元,並記載燒窯戶為鄢得意﹝即鄢汝珍﹞。但另一批學者卻認為,自袁世凱民國十四年十二月底決定採用「洪憲」為國號至民國十五年二月廿三日袁世凱被迫取消帝制的短短幾十天裡,是不可能完成造瓷的籌備、設計、製作等程序,所以全部書寫洪憲款識的瓷器,不論是「洪憲年制」還是「洪憲御制」都不可能是真品。

關於「居仁堂」款瓷器,趙汝珍在《古玩指南》也有以下的論述:「清社既屋,民國成立,繼之而起者則有袁項城之洪憲瓷。項城醞釀稱帝,照專制時代之慣例,登極時必造瓷以資紀念,遂派公府庶務司長瓷學專家之郭葆昌氏為九江關監督兼陶務監督,經營燒造事宜。當時只陶土人工出自景德鎮,顏料則取諸禁內,所制各器悉仿古月軒,而底款則一律為紅色篆書『居仁堂』三字。」


        

江西陶校及陶校承製禮品瓷

江西省立陶業學校的前身是「中國陶業學堂」,它是江西瓷業公司下屬的一所陶瓷學校,校址設在鄱陽(今波陽)。創辦人張浩,字犀候,生於1876年,江西新建人,年輕時留學日本學習窯業,學成後於1906年回國,與康達(字特璋)合作在江西波陽創辦「中國陶業學堂」,隸屬江西瓷業公司。1912年,陶業學堂與江西省瓷業公司分立,改為「江西省立陶業學校」,1915年更名為「江西省立甲種工業學校」。1934年陶校從波陽遷往九江,抗戰爆發,陶校幾經遷徙,後於1944年11月遷往景德鎮,使用浮梁陶校校舍,1945年8月兩校正式合併。抗戰勝利後為適應全國陶業的發展,陶校於1947年底經教育部正式批准升格為江西陶業專科學校。
四、瓷商與瓷店

自元朝始,朝廷在景德鎮設立了浮梁瓷局,促進了景德鎮制瓷業的發展,明代御窯廠的設立,更使景德鎮成為中國制瓷業內的一枝獨秀。瓷業的發展,離不開銷售的興旺,而這興旺的紐帶便是瓷商。清人鄭廷桂記載了當時瓷商的情況:九域瓷商上鎮來,牙行花色照單開。要知至寶通洋外,國使安南答貢回。凡來景德鎮從商者按照當時的習慣,以同一籍貫者組成「幫」,明末清初,來自各地採辦的瓷商共有八個幫。這些幫為了在景德鎮長期落腳,不惜耗費巨資,建造宏偉的會館。在清朝前期建造的會館有寧紹會館、廣東會館、福建會館、山西會館、蘇湖會館、湖北會館和湖南會館等。

瓷商又分「字號」和「水客」兩種,水客為行商,他們親自押運瓷器到外地銷售,售後採購貨物回景德鎮,做到兩頭獲利。字號為資本大者,在外地開有某字號瓷店,派員常駐景德鎮採購瓷器。瓷莊是資本大的瓷商駐鎮採購瓷器的場所,瓷商在外地開設瓷器店,在景德鎮開設瓷莊,自己或委派代理人坐鎮收購瓷器,但只是為自己收購,不能代人採購。

民國時期,許多大城市的瓷店在經營景德鎮彩瓷的同時,為滿足當地的某些特殊用戶的要求,也購買景德鎮的白瓷胎,招聘高手彩瓷,瓷器店自燒紅爐加彩。其實這種情況,早在清康熙、乾隆時期就已出現,民國時期,這種現象愈甚。像南昌的麗澤軒、新中華等瓷器店除了自己培養藝徒外,還曾來景德鎮延聘名手至南昌彩瓷,而南昌的藝人也有去景德鎮彩瓷的。

        

1949-1954 中共建國初期

瓷器底款為新舊並存;部分瓷器沿用民國時期底款如「江西徐生記出品」、「江西吉昌社出品」等等,還有部分瓷器使用公司瓷廠款,如1948年八月,景德鎮第一家公營瓷廠建國瓷業公司成立,初期使用「江西建國瓷業公司 造」底款,1950年改為建國瓷廠,隨後使用「景市建國瓷廠出品」底款,1956年以後使用「建國瓷廠江西出品」底款;後來有些瓷器底款出現「景德鎮制」篆書方款,由誰設計?由誰最先使用?目前尚無法確定。

一般而言,「景德鎮制」篆書方款的使用應該不早於1954年,不晚於1955年底,而且應該不是個體或者私營企業所設計;資料顯示,青花海棠紋瓷器是建國後首次設計、生產的國家專用瓷之一,其中既有無款的也有「景德鎮制」篆書方款的。其後該篆書方款在幾十年的時間裡常有使用,仔細觀察前後的篆書方款大體一致,但是也有細微差別,前者精細沉穩,後者略欠勻稱;這些變化需要結合瓷器的其他特徵如:胎、釉、彩以及帶有時代特點的紋飾來鑒別,單看款識確實是很難辨識的。

        

           



1955-1957 合作社時期

合作社時期的瓷器底款特點為圓印章式,有的加有瓷廠數字序號。此時「江西景德鎮名瓷」底款較為流行,文字排列可以分為由左至右式和由右至左式。

        

合作社款:

因為當年瓷業合作社眾多,瓷器底款較為複雜,然而合作社底款是陶瓷行業合作化進程的見證,成為這個時期瓷器斷代的依據。如表明合作經營性質的「江西鷹潭混合生產合作社出品」、表明合作地域層級的「景市一區二手工業社出品」、表明合作生產環節的「江西景德鎮市陶瓷加工第一生產合作社」。

        


序號瓷廠款:

1956年元月,景德鎮完成了製瓷業的公私合營,隨即對全行業進行了相應調整,將十三個老合營瓷廠與六個新合營瓷廠合併,組建成裕民瓷廠、國光瓷廠、華光瓷廠、民光瓷廠、新和瓷廠、華電瓷廠等十個公私合營瓷廠;1956年二月,又將上述十家瓷廠更名為第一至第九瓷廠和 美術瓷廠,此時瓷器底款一般為「第X瓷廠出品」。

        

外銷瓷器款:

根據外銷產品的需要,瓷器底款一般為「大清乾隆年制」六字兩行印章款,楷書篆書皆有,還有部分為「乾隆年制」四字兩行楷書印章款;此類款式多用於外銷高檔陳設瓷器中,內銷的這類瓷器較為罕見。

其他類款式:

青花瓷繼續使用「景德鎮制」篆書方款,偶爾也出現個性化底款,如篆書加金彩方框;此類款式多在定燒瓷器中出現。

        


1958-1959 大躍進時期

大躍進時期的底款基本沿用合作社後期流行的款式,因為1956年文字改革已經完成,故此時期「江西景德鎮名瓷」款、「合作社」款以及序號瓷廠款的文字基本上是自左至右,自右至左的極少見到。

        

1959-1961 三年困難時期

1959年二月景德鎮第一瓷廠改名為國營東風瓷廠,至此景德鎮瓷器底款全部停用序號廠款,而開始使用各廠廠名款,如「東風瓷廠」、「景興瓷廠」、「紅旗瓷廠」等等;為區別八十年代後期出現的新廠名款,此時的廠名款可視為老廠名款。老廠名款從五十年代出現,一直使用到1964年十月止。各廠啟用老廠名款的時間如下:

1952,建國瓷廠 
1956,工藝美術瓷廠(雕塑瓷廠前身)
1957,新平瓷廠(人民瓷廠前身)
1958,宇宙瓷廠
1958,紅旗瓷廠
1958,市工藝美術瓷廠(藝術瓷廠前身)
1958,紅星瓷廠
1959,東風瓷廠
1961,光明瓷廠
1962,市陶瓷彩繪合作工廠(新光瓷廠前身)
1962,市陶瓷合作工廠(紅光瓷廠前身)
1962,曙光合作工廠(曙光瓷廠前身)
1962,景興瓷廠
1964,新華瓷廠
1965,為民瓷廠;1965年投產時稱高級美術瓷廠,1966年改名為民瓷廠。

        

1962-1965 恢復時期

為適應陶瓷出口換匯的需要,1963年3月30日中國國務院公佈《商標管理條例》,對出口陶瓷商標進行統一規範。此時的「中國景德鎮」底款至少有6類14種。除部分「中國景德鎮」底款在文革前期發生變化,大多數此類商標底款一直沿用到文革之後,其中「印花龍珠閣」款使用到了廿一世紀初(1986年後增加了註冊商標@標誌)。

印花龍珠閣款:

底款為紅色龍珠閣圖案,背景為淡石綠色。中為黑色英文「MADE IN CHINA」,下為一排褐色「中國景德鎮」字樣。此款多在印花出口瓷器中使用,且有大小不同多種規格。

印花燈籠款:

底款圖案外形似燈籠,燈籠上沿為英文「CHINA」,中部為豎排「景德鎮」,以淡石綠色小點作底色,下為兩短橫線夾一英文字母(瓷廠代號),左右為細明體褐色「中國」,此款也有大小不同多種規格。

印線六邊形款:

底款外形呈不規則六邊形,上為「中國」兩字,中為「景德鎮」,下為英文「CHINA」和兩短線夾瓷廠代號字母,底款文字與字母間用線條相隔連;底款顏色主要有紅彩、綠彩、藍彩三種顏色,也有極少數用金彩者;此款多使用於手繪或者半手繪的內銷瓷器上。

        

印線草帽款:

此底款最上部曲線似草帽,「中國景德鎮製」六字隸書分兩行三列排列,上為草帽曲線,下為兩短橫線夾瓷廠代號字母;此款有紅、藍彩二種,多用於內銷粉彩瓷器。

篆書款:

底款均為「中國景德鎮製」六字篆書款,分二行三列自右至左排列成正方形;分青花、紅、綠彩三種,其中青花款多在青花瓷、青花玲瓏瓷、釉下五彩瓷和顏色釉瓷器中使用,紅、綠彩則多在釉上彩瓷上使用。

印線三角圈款:

底款上為行書「中國」,下為英文「MADE IN CHINA」,上下部分的連接為不規則三角圓圈,圓圈中間為楷書「景德鎮」;此款有紅、綠、藍三種色彩,多在出口瓷器使用。

        

其他款:

恢復時期還有少數瓷廠和陶瓷研究機構使用「景德鎮製」四字篆書方款,以釉上紅、藍彩居多,字體十分工整;1964年十月各瓷廠統一啟用「中國景德鎮」底款時,景德鎮十大國營瓷廠底款標記代號如下:

A 紅星瓷廠;B 宇宙瓷廠;C 為民瓷廠;D 藝術瓷廠;E 建國瓷廠;F 人民瓷廠;G 紅旗瓷廠;H 光明瓷廠;I 東風瓷廠;J 景興瓷廠;K 新華瓷廠,1964年從新平瓷廠劃出;L 紅光瓷廠;M 雕塑瓷廠;P 曙光瓷廠。上述十四個瓷廠在當時景德鎮是並稱為十大瓷廠。

此外新光瓷廠當時為市陶瓷彩繪工廠,使用標記代號為 N,陶瓷加工部使用標記代號為 O;還有使用 X 作為標記代號的,尚不清楚是何單位?

1966-1976 文革時期

文革時期的瓷器生產以生活日用瓷為主,其底款基本上沿用1964年10月開始使用的「中國景德鎮」系列,因為此類底款沒有意識形態的痕跡,而且印線、印花、圖案、篆書、隸書等具備。文革後期除繼續沿用「中國景德鎮」系列外,部分瓷廠新設計出「景德鎮 製」篆書方款,與老「景德鎮制」篆書方款相比略有差別,主要是筆畫不夠工整勻稱,不同於老底款的穩重。

        


1977-1979 過渡時期

此期除繼續沿用文革時期底款樣式外,也出現了一些變化;1976年元月,江西省陶瓷工業公司向各陶瓷生產企業重新頒發了商標代號。

7-1,保留使用1964年「中國景德鎮」印花龍珠閣款、印線三角圈款,棄用印花燈籠款、印線草帽款和「中國景德鎮製」篆書方款。其間,由於使用新的商標代號有一個過程,過渡時期「中國景德鎮 製」篆書方款仍在使用,直至八十年代各瓷廠才普遍啟用新式底款。

7-2,啟用1964年以前的「景德鎮製」篆書方款。

7-3,啟用新式「中國景德鎮」四行款,此前曾經短暫使用過「中國景德鎮」三行款,後絕大多數瓷廠採用了四行款,即:自上而下第一行等線體「中國景德鎮」五個字,第二行英文「MADE IN」,第三行英文「CHINA」,第四行為左右各兩道短橫線,中間夾企業代號(字母或數字)。此種四行款一直使用到九十年代上半葉。

7-4,啟用新式「中國景德鎮制」、「景德鎮制」篆書雙框方款,器形小的產品則使用單框方款。

7-5,啟用新式「中國」中英文款;文革後期隨著外貿形勢的變化和各廠生產狀況的差異,部分瓷廠開始啟用新式青花底款:自上而下第一行等線體「中國」兩字,第二行英文「MADE IN」,第三行英文「CHINA」,此種青花款以七十年代後期人民瓷廠的青花產品居多;到1985年前後,此款又被新式「人民瓷廠景德鎮」和「光明瓷廠景德鎮」款所代替。

        


1980-1984 八十年代前期

景德鎮陶瓷工業公司在1976年重新頒發企業底款標記代號的基礎上,增加景德鎮市屬華風瓷廠使用Q底款標記代號,衛華瓷廠使用R底款標記代號;「龍珠閣」老底款仍在部分瓷器上使用,並且一直延續到廿世紀末(從九十年代開始,部分「龍珠閣」底款加有註冊商標@標誌)。

1980年11月1日,中國國家工商總局正式恢復全國商標集中註冊,景德鎮隨即制定了陶瓷商標和底款的管理辦法,陶瓷生產企業開始使用統一規範的「中國景德鎮」四行底款。

1981年3月,除市屬國營大廠繼續使用字母底款標記代號外,景德鎮對市屬各區、局、社、街道所辦瓷廠瓷器底款的標記代號進行了整理和增補,一律阿拉伯數字底款標記代號:

01 景德鎮陶瓷廠、02 浮南礦瓷廠、03 文藝瓷廠、04 民政局社會福利瓷廠、05 陶瓷加工廠、06 躍進瓷廠、07 立新瓷廠、08 紅衛瓷廠、09 勝利瓷廠、10 東方紅瓷廠、11 向陽瓷廠、12 共大瓷廠、13 昌虹瓷廠、14 昌江瓷廠、15 昌明瓷廠、16 珠山瓷廠、17 國華瓷廠、18 西郊瓷廠、19 新村大隊彩繪瓷廠、20 永紅瓷廠)、21 昌新瓷廠、22 文光瓷廠、23 新興瓷廠、24 新村瓷廠、25 魚建瓷廠、26 石獅埠福利瓷廠、27 太白園雕塑瓷廠、28 竟成雕塑瓷廠、29 先鋒瓷廠、30 瓷石礦五七瓷廠、31 瓷石礦勤儉瓷廠、32 竟成公社彩繪瓷廠、33 古城瓷廠、34 昌盛瓷廠、35 群英瓷廠、36 西郊墾殖場彩繪瓷廠、37 南河瓷廠、38 陶瓷工藝瓷廠、39 竟成前街大隊瓷廠。

同時「景德鎮制」青花篆書方款仍在使用,部分底款與早期「景德鎮制」篆書方款較為相似,但為數較少。

1985-1989 八十年代後期

1986年後瓷器底款有新的變化:出現了底款加帶「@」註冊商標標誌和「新廠名」款。新廠名款是相對1964年以前的「老廠名」款而言的。新廠名款主要有:「人民瓷廠景德鎮」、「景德鎮東風瓷廠」、「紅旗瓷廠」等等。

同時「中國景德鎮」款、「印花龍珠閣」款、「印線六邊形」款、「景德鎮制」篆書方款以及「中國景德鎮」四行款、「景德鎮制」篆書雙框款、「中國景德鎮制」篆書雙框款等,也在繼續使用;其中「中國景德鎮」印花龍珠閣款一直使用到廿一世紀初(後期增加「@」標誌)。

1990-迄今 九十年代以降

八十年代後期的瓷器底款繼續使用,只是在底款上加註冊商標「@」標記更為普遍;大量新出現的民營陶瓷企業開始使用自行設計的企業商標底款。

 


石灣陶當代名家:
 

一、國家級大師 / 中國工藝美術大師

劉傳、莊稼、劉澤棉、廖洪標、曾良、梅文鼎、黃松堅、劉炳、潘柏林

二、中國陶瓷藝術大師 / 廣東工藝美術大師

鐘汝榮、霍家榮

三、廣東工藝美術大師 / 廣東陶瓷藝術大師 / 省級大師

高永堅、譚暢、廖娟、龐文忠、劉國成、劉藕生、劉桂樂、劉健芬、劉雪玲、黃志偉

廣東陶瓷藝術大師

曾力、曾鵬、霍秀銀、劉桂標、霍冠華、蘇錦倫、封偉民、霍然均、潘汾淋、周永鏘

名家 / 名人

區乾、霍津、廖堅、粱華甫

六、中國陶瓷釉彩大師

吳灶生、霍日增、陳保國、霍蘭、霍英、馬海、凌國禮、蘇錫榮、區桂嬋、羅雪薇、霍勝、簡賢、梁力、黎潤明、林蔚寧、霍培英、蘇茨、楊慶焜、胡博、劉兆津、莊陽、冼艷芬、劉桂芳、劉志斌

陶藝師 / 工藝美術師

劉錦、林堂煜、霍秀蘭、劉桂炳、粱炎均、劉垣、霍元厚、于嚴、林乃河、梅曉山、潘超安、凌康強、廖海峰、楊銳華、冼有成、陳沛津、羅傳、何惠娟、范安琪、楊英才、彭文鴻、馮志偉、羅禧成、龐龍豪、吳鉅強、書毛華、楊逸華、張溫帙、唐越勝、梁志標、梁志豪、羅育成、羅敬均、李品康、林偉東、丁茂、凌康樺、康隆

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